Gertruda GOEPFERTOVÁ

V tvorbě Gertrudy Goepfertové se nenásilným způsobem propojuje tradice s moderností: pevné ukotvení v řádu tradičních hodnot rodiny, katolické víry, světa venkova a přírody je prostředkováno s důrazem na řeč coby prostředek potvrzení (sebe)identity, všednost a každodennost, sémantizaci detailů a v různém smyslu pojatých okrajů a periferie. Vlivem vnějších okolností nekoresponduje chronologie autorčina knižně publikovaného díla s chronologií vzniku textů. Její rané prózy, publikované od konce třicátých let ve studentských a křesťansky orientovaných periodikách, které se knižního vydání dočkaly až o desítky let později než básnické texty napsané v exilu, byly spolu s časopiseckým debutem ve Studentském časopise (Trh v Kyjově) a dalšími třemi črtami zařazeny do svazku Choroš. Zachycují subtilní vnitřní dramata povětšinou dětských a dospívajících hrdinek; působivé jsou především vystižením jisté nálady a atmosféry a náznakovostí. V tomto směru mají blízko k tvorbě Jana Čepa: podobně jako u něj je dojmu čehosi nedořečeného dosaženo mj. vyprávěcí perspektivou oscilující mezi přibližováním (vnitřní perspektivou) a oddalováním (vnější perspektivou), není tu ovšem přítomna typická čepovská „dvojdomost“ – věci zde existují ve své věcnosti, nemají nutně symbolický či metaforický význam. Do období druhé poloviny čtyřicátých let spadá dobou svého vzniku většina textů vydaných v knize Rodokmen. Autorka se zde zaměřila na autentické zprostředkování orálních vyprávění, jejichž specifika jsou dána rozdíly genderovými i individuálními osobnostními rysy vypravěčů (Děda vypravuje; Vzpomínky paní Hrochové). Povídky zahrnuté do Půlnočního deníku byly napsány na základě záznamů snů v průběhu šedesátých let. Původ ve snech jim dává přirozeně fantaskní, surreálný ráz, iracionální bizarní děje a fenomény ovšem nejsou démonizovány a mytizovány, naopak jsou podány s jistým nadhledem. Autorčino výtvarné zaměření se projevuje nejen v podrobnosti, s níž jsou jednotlivé snové výjevy vylíčeny, ale i v tom, jak snovou látkou opracovává a cizeluje do soudržného tvaru prózy, jakkoli zároveň textům ponechává bytostnou fragmentárnost a otevřenost snového narativu.
Jako básnířka se Gertruda Goepfertová prosadila až v exilu. V knižním debutu Hejno stehlíků dominuje stesk po domově, rodné krajině, symbióze s ní a s tím spjaté reminiscence, návraty do dětství, jež mají nezřídka podobu zcela konkrétních vzpomínek, evokace konkrétních detailů a prožitků. Víra v Boha tvoří nedílnou součást světa básnického subjektu, to jej však nečiní odolným vůči existenciálně temnotě a tápání, pocitům vyhnanectví a samoty, ústícím do ještě těsnějšího přilnutí k přírodě. Motivy spjaté s přírodou, krajinou i městským prostředím dominují i v následující básnické sbírce Ohňostroj marnosti. Krajinné výjevy jsou nejčastěji situovány do ročních obdobích podzimu a zimy, umožňujících nejvýraznější uplatnění smyslu pro vizualitu. Autorčino výtvarné zaměření se v druhé básnické knize navíc promítlo i do vnější úpravy knihy, jež má netypický formát a je doprovázena vlastními linoryty.
Přírodní motivika a pozornost k rostlinné říši tvořily konstantní rys autorčiny poetiky. Její básnický výraz tíhl čím dál tím více k polohám meditativním (závěrečný oddíl Země vystěhovalců v souboru Zimní klavír; básně z pozůstalosti v Souvislostech č. 3/2016), někdy až na hranici básně a básnického mikro-eseje, nikdy se však neuchyluje do světa abstraktních idejí, východiskem vždy zůstává něco konkrétního. Dominantním se stalo téma času: vzpomínání na rodinu (na ty, co zemřeli), uplývání času, vědomí blížící se smrti.
Pod jménem Gertruda Gruber publikovala i německy: kromě několika bibliofilií, určených mj. i dětským čtenářům, to byly především slovem i obrazem ztvárněné črty z prostředí bavorského venkova, nedílně spjaté s chůzí krajinou a jejím citlivým a soustředěným vnímáním a pozorováním (Oberbayerische Dorfskizzenblätter; Neue Dorfskizzenblätter aus Oberbayern).
Celoživotní osobní a tvůrčí bilancování shrnuje kniha vzpomínek Perem a štětcem, z níž byly prozatím publikovány pouze časopisecké ukázky.